最佳损友

http://www.rickstudios.com/hokkaido/biei/biei.htm

http://www.simonhoegsberg.com/we_are_all_gonna_die/slider.html

http://www.siff.com/Movie/infolist.aspx?CategoryID=484b495b-254d-4c9c-818b-b0f7f157bf1c&ParentCategoryID=bc5c9eac-7de0-499a-a42d-b1b31962b3ce#?SubCategoryID=484b495b-254d-4c9c-818b-b0f7f157bf1c&ParentCategoryID=bc5c9eac-7de0-499a-a42d-b1b31962b3ce

男性情谊在让·贝克的电影世界里像是刚出炉的肉包子，热得烫手。固执的米歇尔·塞罗在《清水湾的孩子》里顶着暴风雪替老友通风报信；安德烈·杜梭利在《恐怖花园》里，拱手把心仪的对象让给难兄难弟；丹尼尔·奥蒂在《与我的园丁对话》里则对老同学的牢骚话儿言听计从。这一次，老先生快刀斩乱麻地导演了一出“翡翠剧场”，在《漫长的两天》（即《毁于一旦》）里将浓稠绵密的男性情谊结发挥到了极至。

阿尔伯特·杜邦扮演的安托万好似法版陶大宇，给爱妻兜头泼上一铅桶洗拖把水之后，此时的安托万应该躲在远处（不是在天堂便是在地狱）侧目旁观亲友们抚慰伤透心的泪人并集体数落负心汉。安托万对枕边人可以撒弥天大谎，对于多年不曾联络的父亲却可以把心底的秘密和盘托出，而且还千里迢迢地托付圆谎的终极使命。归根结底来讲，安托万还是个长不大的男孩子，由此可追溯到楚浮《夺命佳人》里的五个冤鬼。安托万又何尝不想在其有生之年当一回让人弹眼落睛的大英雄，这一愿望将通过守口如瓶的父亲与悲愤莫名的妻子来实现。

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